Королева афиш призналась, как нарисовала свои лушие постеры к фильмам
Работа хорошо выполнена, когда зритель заинтересован, и постер попадает на стену общежития, призналась дизайнерка.
Постеры дизайнерки Дон Бейли к культовым фильмам выставили в качестве музейных экспонатов в Poster House на Манхеттене в Нью-Йорке. Автор создала постеры к ряду картин, среди которых "Трагедия Макбета" 2021 года, "Шоу Трумэна" 1998 года, "Образцовый самец" 2001 года, "Молчание ягнят" 1991 года, "Индиана Джонс и последний крестовый поход" 1989 года, говорится в публикации NYTimes.
Карьера в Голливуде
Карьера Бейли как дизайнера и креативного директора киноплакатов охватывает более четырех десятилетий. Родившись в 1964 году, женщина пришла в рекламу в 1980-х годах, когда в индустрии доминировали мужчины, а плакаты в большинстве своем делали вручную, а не на компьютере.
После работы в агентствах Seiniger Advertising и Dazu, в 1992 году она стала соучредителем BLT, агентства, которое создало памятные постеры к "Барби" и мюзиклу о Бродвее.
О культовом постере к "Молчанию ягнят"
Коллеги называют Дон Бейли "гением дизайна" со стилем, определяемым "непринужденной простотой". Возьмите хотя бы постер к фильму "Молчание ягнят".
"Это визуальная тревога, которую вы чувствуете, когда смотрите на него, и именно это делает его незабываемым. Другими словами, на плакате говорится: это нетипичный ужастик", – говорят о нем критики.
Автор постера рассказала, как она придумала образ женщины с насекомым (бабочкой) вместо губ. Дизайнерка объяснила, что ей пришло в голову проиллюстрировать "Молчание" так, будто главная героиня фильма чувствует себя ягненком - то есть жертвой каннибала Ганнибала Лектера, - когда ее что-то очень, вплоть до немоты, пугает.
"Я думаю, что плакат показывает уязвимость, странность и жуткость", - объяснила его автор.
Как создают киноафиши, которые мы любим
Для постера к фильму "Грязные танцы" автор постеров выбрала момент нежных объятий между Дженнифер Грей и Патриком Суэйзи. Так, глядя на подобные плакаты, многие думают, что снимок фильма предоставляется режиссером или студией, а шрифт просто прилагается. В свою очередь на самом деле все гораздо сложнее. По меньшей мере, дизайнеры создают десятки эскизов и логотипов, а актеры порой даже отдельно позируют для постеров.
Некоторые проекты начинаются с чтения сценария на предпродакшн стадии, некоторые - с чтения дизайнером книги или просмотра фильма. В 80-х все больше делалось вручную. Фотошоп не существовал для широких масс до 90-х годов. Любой элемент на плакате нужно было размещать вручную. Это было очень трудоемко.
Кинопостеры творят модные тренды
В цифровую эру стало проще, ведь теперь можно создавать сотни компьютерных изображений, причем одновременно и без особого труда. Сегодня для одного фильма можно создать тысячи изображений, попробовав что угодно и визуализировав самые смелые идеи. Поэтому раньше приходилось быть креативнее, чтобы сразу угадать нужную тенденцию, призналась автор культовых киноафиш.
По ее словам, именно так возникали тренды, скажем, на модные цвета, после того, как режиссер или менеджер, продвигавший ленту, выбирал тот или иной акцент для прокси (представления - прим. ред.) фильма. Сейчас, по ее собственному признанию, дизайнер испытывает сюрреалистическое чувство в зале выставки, где находятся все ее выдающиеся работы, от 80-х до цифрового настоящего.
Подписывайтесь на наш Telegram-канал, чтобы не пропустить важные новости. Подписаться на канал в Viber можно здесь.
